DIECIMILA mattoni. Fatti con argilla del Polesine, terra del Po.

E ogni pietra è battezzata con un’incisione, il nome di un frammento trovato nello spazio, reperti che la Nasa, l’ente spaziale americano, ha archiviato vedi pezzi di navicelle e rottami vari. E coi mattoni ha composto un pavimento volutamente dissestato, metti come un percorso da cross. Titolo dell’opera che ha
suscitato polemiche, esposta al padiglione Italia della Biennale in corso a Venezia ‘The Dry Salvalage’, come il terzo dei Quartetti di Eliot.
Lei, l’artista si chiama Elisabetta Benassi, 47 anni, romana. Ha scelto il Polesine come start up di
genialità, individuando la fornace Fonti di Grignano come location nella lavorazione dell’argilla.

 

Di che opera stamo parlando? «Sono circa 10 mila mattoni – afferma Elisabetta – tutti fatti a mano alla fornace Fonti di Grignano. Siamo stati lì per approntare l’opera il 2 aprile scorso. Loro preparano i mattoni, prima era una fabbrica industriale, adesso producono materiale solo per restauri architettonici di pregio»

Che tipo di mattoni sono stati realizzati? «Un primo gruppo di misura standard, cioè 12X24X5 o 6 centimetri. Poi sono stati ottenuti mattoni più piccoli di 8 centimetri, alla fine i livelli erano tre. L’opera è pensata per ottenere, tramite dislivelli, l’effetto di un pavimento dissestato/incidentato. Abbiamo tenuto anche dei mattoni fusi e scoppiati durante la cottura chiedendo di metterli nel forno dove il fuoco era più forte».

Perché proprio i mattoni con terra del Polesine e non di Siena?
«Mi piace lavorare con questa terra. Anche i mattoni dell’Arsenale di Venezia provengono dalla Fornace Fonti di Grignano. Insomma volevo che la mia opera fosse fatta con creta del Po, colore rosso e arancio».

Ogni mattone riporta poi il nome di un frammento ritrovato nello spazio. Che tecnica è stata usata nella stampigliatura?
«In fornace, con un gruppo di 10 artisti amici, abbiamo organizzato una specie di catena di montaggio, imitando poi il sistema tipografico. Abbiamo fatto fare dei telai con caratteri mobili proprio come in una tipografia e stampato i nomi dei frammenti sulla creta fusa, ancora calda. Poi i mattoni si sono seccati e abbiano finito di lavorare tra il 7 e l’8 maggio scorso. I nomi riguardano resti di satelliti lanciatio in orbita, residui di parti tecnologiche. Abbiamo ottenuto un cielo capovolto».

Il significato di questa impresa artistica che sta fecendo discutere la critica?
«Catalogare cose impossibili, assemblare milioni di pezzetti che non sono stati catalogati, mostrare
qualcosa che non si vede ma da un altro punto di vista. In cielo non ci sono solo stelle, ma migliaia di detriti che vagano».

La terra polesana grazie a lei è assurta a materiale fondamentale nella creazione artistica?
«La creta è qualcosa di provvidenziale, è un’unità di misura forte che crea immagini simboliche. Sono felice di avere usato la creta del Polesine e non del Marocco e di avere lavorato alla Fornace Fonti di Grignano».

Giuliano Ramazzina

 

TEN THOUSAND bricks. Fatti con argilla del Polesine, terra del Po.

And each stone is baptized with an engraving, the name of a fragment found in space, finds that NASA, the American space agency, has archived, such as pieces of spacecraft and various wreckage. And with the bricks he created a deliberately uneven floor, similar to a cross-country course. Title of the work he has caused controversy, exhibited at the Italian pavilion of the ongoing Venice Biennale ‘The Dry Salvalage’, like the third of Eliot’s Quartets. Her name is Elisabetta Benassi, 47 years old, Roman. He chose Polesine as his start up genius, identifying the Fonti di Grignano furnace as the location for clay processing.

What work are we talking about? «There are around 10 thousand bricks – says Elisabetta – all handmade at the Fonti di Grignano furnace. We were there to prepare the work on April 2nd. They prepare the bricks, before it was an industrial factory, now they produce material only for valuable architectural restorations”

What kind of bricks were made? «A first group of standard measurement, i.e. 12X24X5 or 6 centimeters. Then bricks smaller than 8 centimeters were obtained, in the end there were three levels. The work is designed to obtain, through differences in level, the effect of a rough/accident floor. We also kept some bricks that had melted and exploded during cooking, asking them to put them in the oven where the fire was strongest.”

Why bricks with earth from Polesine and not from Siena? «I like working with this land. The bricks of the Arsenal of Venice also come from the Fornace Fonti di Grignano. In short, I wanted my work to be made with clay from the Po, in red and orange.”

Each brick then bears the name of a fragment found in the space. What technique was used in stamping?
«In the furnace, with a group of 10 artist friends, we organized a sort of assembly line, then imitating the typographical system. We had frames made with movable type just like in a printing house and printed the names of the fragments on the still hot molten clay. Then the bricks dried and they finished working between May 7th and 8th. The names concern remains of satellites launched into orbit, residues of technological parts. We got an upside down sky.”

The meaning of this artistic undertaking that is causing criticism to be discussed?
«Cataloging impossible things, assembling millions of pieces that have not been catalogued, showing
something that is not seen but from another point of view. In the sky there are not only stars, but thousands of debris wandering around.”

Thanks to you, has the Polesine land become a fundamental material in artistic creation?
«Clay is something providential, it is a strong unit of measurement that creates symbolic images. I am happy to have used clay from Polesine and not Morocco and to have worked at the Fornace Fonti di Grignano.”

Giuliano Ramazzina